安達まみ先生の専門とする研究分野はシェイクスピア及び同時代のテクストだが、活躍の場は幅広く、関心は児童文学、美術・映像・舞台芸術に及ぶ。さらに翻訳家としても手がける分野は長編小説、伝記、文芸評論、文化論や辞書など多岐にわたる。

「出発点はとにかく英語が好きという気持ちです。英語にまつわる興味がつながり広がっていき、気がついたら研究者になっていましたが、今もやりたいことは増える一方です」

安達先生は４歳から９歳までロンドンで暮らし、現地の幼稚園と小学校に通った。とくに「エロキューション（朗読法）」の授業で、詩の音読の愉しさに目覚めたという。帰国後も英語の本をむさぼるように読んだ。

「英語の勉強になるとか読書が役立つなどという意識は一切なく、ひたすら物語を読む愉しみにとり憑かれました。あのときの昂揚感は、今なお英文学を研究する原動力になっています」

「子ども時代に知人のイギリス人から贈られて、今も大切にしている本があります。ミルン著『くまのプーさん』シリーズの原書です。

おとなになってからも、あの素朴を装った洒脱な語り口に魅せられるまま、プーさんに関する珍しい資料や図版を集めたスウェイト著『クマのプーさんスクラップブック』（筑摩書房）を翻訳し、他愛のないファンタジーとみえる作品に込められた創作上の工夫や洗練、物語の深層に横たわる父と子の葛藤を解き明かすために『くまのプーさん　英国文学の想像力』（光文社新書）を著しました」

なによりも純粋に英語そのものが好きだった。幼少年期に海外で英語を身につけた帰国子女には、日常の英会話は堪能でも英文法は好まないという人も少なくないが、安達先生はそれに異を唱える。

「日本の中学校で初めて英文法を習ったとき、その緻密さ、複雑さ、柔軟さ、そして意外性に心を奪われました。厳密に定められた規則性にも認められる種々の例外、規則性があってこその破格の意味など……まるでパズルのように刺戟的でした」

美術や演劇好きの両親に連れられ、幼い頃からよく美術館や劇場に足を運んだ。高校生のとき、英国ロイヤル・シェイクスピア・カンパニー（ＲＳＣ）による、ピーター・ブルック演出『夏の夜の夢』を日生劇場で観た。演劇史に残る斬新な演出だった。

「なにもない真っ白い箱のような空間からぶら下がる空中ブランコに乗って、妖精たちが自在に飛び交う。天地がひっくり返ったような衝撃を覚えました。上演後、舞台から駆け下りてきた役者たちと握手をしてもらいましたが、その手の温かさは今でも忘れられません」

英語、言葉や物語、美術や演劇を愛する少女だった安達先生は、大学に進学すると迷わず英文学を専攻した。また、在学中、当時の交換留学先だったマンハッタンヴィル大学に留学し、美術史と美術鑑賞の方法論を学ぶ。ニューヨークの美術館に足を運んで作品を堪能し、英語で美術評論を定期的に書いたのはよい文章修業になった。帰国後、卒業論文ではシェイクスピアの同時代作家の作品にみる不屈の女性像を取り上げた。

「シェイクスピア研究は本当に奥が深いと思います。今、課題としているのは、シェイクスピアと16〜17世紀の文献における信仰をめぐる比喩表現です。
この時代は国家の定める宗教が劇的に変わっていく時代です。戯曲、年代記、公的・私的文書などのテクストを複合的に分析し、言語的・社会的・文化史的な側面から実証的な考察を進めています」

かつてはこうした研究を行うにはイギリスに長期滞在し、ロンドンの英国図書館に通わなければならなかった。しかし、近年はデータベースのオンライン化が進み、研究の方法や幅が格段に広がったと安達先生は語る。

「私が研究を始めた35年ほど前とは環境が激変しました。同時に、研究の方法論や担保されるべき水準も変わりました。オンラインデータベースを利用すれば、自宅にいながらにして多様なジャンルの文献を横断的に検索できます。
こうした機能を使えば、創意工夫と努力しだいで、英語圏以外の文化圏の研究者も英文学研究の進展に寄与できるのです」

さらに、安達先生は“違う文化圏”にいるからこそ、新しい視点からの研究ができるはずだと考える。むしろ“本場”の研究者にはない視点をもちうる強みさえある。その意味で、学生のみなさんにも、これまでだれも気づかなかった発見ができる可能性があるといえる、という。

「英語圏の人びとはシェイクスピアをそのまま読みますが、日本人が本当に理解するには、自分の言葉に一旦置き換える作業を丁寧に行う必要があります。その過程において、英語圏の研究者が見逃してきた要点に気づくかもしれません。外国語の文献を読む“広義の翻訳”とはすぐれて創造的な置換であり、意味の発見の宝庫であり、“ネイティヴでないこと”はひとつのアドバンテージととらえることもできます」

「文学研究と翻訳は、解釈するという点では同じだと思います。英語から日本語に、日本語から英語に、一語一語、自分の解釈をしながら形にしていくのが翻訳だと思っています。正確であるのは基本中の基本ですが、これが意外に難しい。翻訳にごまかしは許されません。もちろん翻訳者は人間ですから、それぞれの翻訳には個性があります。そうはいっても自分の創作物ではないわけで、禁欲的な作業なのですが、“枠”を尊重しつつ言葉を厳選し精錬することこそ翻訳の醍醐味なのです」

「翻訳の授業では学生に文学だけでなくノンフィクション、舞台字幕も含め、多様な翻訳に触れる機会を設けています。英語を日本語に、日本語を英語に正しく訳するだけでなく、幅広く複合的な知識が必要となりますから、いろいろなことに興味を持っていてほしいところです」

安達先生の訳書の中には、ルイス･キャロル、シャガール、アンデルセンなどの伝記もあるが、これらはまさに多様な時代背景や文化的脈絡の深い知見なくしては完遂できない仕事といえるだろう。

「シャガール伝（白水社）の著者は英国フィナンシャルタイムズ紙の記者で、綿密な調査に基づき、時代の大きなうねりの中に人物をあざやかに位置づけます。画家シャガールの足跡をたどる際、ドストエフスキーの小説を彷彿させる極端な豪奢と貧困が共存する19世紀末のサンクトペテルブルクの街の描写や、ナチスの脅威を逃れて占領下のフランスをマルセイユ港から出帆するくだりの描写は圧巻で、独特な雰囲気や緊迫感を伝えることに力を注ぎました」

安達先生の手がけた本には、シェイクスピア学者ならではのシェイクスピア翻案作品の訳書も数多い。

「ハムレットがなぜあれほどオフィーリアに冷淡なのかを解き明かす『ハムレット』前史というべきトラフォード著『オフィーリア』（白水社）、ひょんなことから「シェイクスピアさん」の速記者兼俳優となった少年が主人公のブラックウッド著3部作『シェイクスピアを盗め！』『シェイクスピアを代筆せよ！』『シェイクスピアの密使』（いずれも白水社）、シェイクスピアの劇団仲間が出版した稀覯本フォリオ判シェイクスピア全集の譲渡・売買・盗難・詐欺をシェイクスピア書誌学者が軽妙に語ったラスムッセン著『シェイクスピアを追え』（岩波書店）など、“事実”にフィクショナルなひねりを加えた作品は、翻訳者としても研究者としてもやりがいがありました」

シェイクスピア生誕450周年の2014年、フランスの国際学会で安達先生が行った発表も、まさに異文化にいるからこその視点を生かしている。

「シェイクスピア生誕400周年に当たる今から50年前の1964年、日本の学会や劇場ではシェイクスピアをめぐるいかなる取り組みがあったか、というテーマで発表しました。1964年は東京オリンピックの年であり、新幹線が開通した年です。高度成長期に入ってようやく復興の態勢が整い、戦時中に休止していた日本シェイクスピア協会も1961年に再スタートをきり、研究の機運も高まりました。そうした社会状況下でどのような視点で研究を行っていたかについて、当時を知る研究者へのインタビューや資料調査に拠ってまとめ、1963年に創設された日生劇場が60年代、70年代に果たした日本のシェイクスピア受容への貢献も再評価しました」

このときの発表が好評で、ドイツの論文集に収録されることが決まっている。

「この論文集には世界各地の学者が寄稿しています。今では“シェイクスピアは世界のもの”という意識が高く、英語圏以外の研究者による学界への貢献も多くなりました。これも学問のあらたな傾向なのかもしれません。背中を押されるような気持ちで、今後もシェイクスピアと日本の接点を見つめていきたいと思います」